这里是欢娱影视的总部，背靠朝阳大悦城。走进公司，首先映入眼帘的是两面“作品墙”：《宫》《凤囚凰》《延禧攻略》……每部作品都深深地打着于正的烙印。穿过走廊，我们看见了最近因《延禧攻略》而被很多人认为“翻身”了的于正。面前的他戴着时下流行的金色多边形眼镜，一身黑衣黑裤，看起来比网上流传的照片要瘦很多。

　　截至目前，由于正担任制片人的《延禧攻略》总播放量已经超过18亿，四万多人在豆瓣上为这部剧打出了6.9的分数，这是近年来评分最高的于正剧了。“其实我也没觉得它爆成什么样，我们每天也就两个亿的点击量，人家《猎毒人》都四个亿。怎么说呢，山外有山，人外有人，你不用想那么多。”于正轻描淡写地说。

　　但作为一部网播剧，《延禧攻略》的热度和口碑确实引人关注。人狠话不多的魏璎珞，毒舌的乾隆皇帝……主角们反套路的人设成为观众热议的话题，剧中精美的服化道和典雅的色调也让人惊呼，原来的于正去哪儿了？在不少观众眼中，于正这个名字，是和“剧情雷人”“色调辣眼睛”紧紧连在一起的。人们总是乐于看到“浪子回头”的故事，但于正真的是这类故事的主人公吗？

　　变成考据派

　　“刚进宫的于正已经死了，现在是钮祜禄·于正。”在知乎“如何看待于正制片吴谨言聂远秦岚主演《延禧攻略》？”的问题下，这个答案获得了三千多个赞。当被问到转变的原因时，于正强调自己其实一直都没变，“你回头看看我的《最后的格格》，它和《延禧攻略》是一样的色调。后来我的色彩美学也是有层次的，不是瞎做。”

　　2008年的《最后的格格》是于正从编剧转向制片人迈出的第一步。那是他第一次管理一个剧组，挂名是总策划而非制片人，拿的酬劳是他给《大清后宫》做编剧的四分之一。对他来说，转行做制片人的直接原因是中国编剧地位太低，老被侵权，根本原因则是“觉得别人拍不好我的戏”。要做自己领地里的国王，这件事他十年前就记在心里了。

　　转折点发生在2011年，《宫》的问世让杨幂一炮而红，也让于正打出了自己的个人品牌。但在收割巨大流量的同时，于正也遭到了来自四面八方的批评，其中一条罪名就是“篡改历史”。一位研究清史的专家给他发了私信，指出了《宫》里的历史错误。“我当时特别不服气，因为我的故事和史书上记载的一模一样。书上这段历史只有五个字，我把它扩写成了一大篇。但他说你的猜测不符合这个人物的逻辑，也不符合皇权的逻辑。”于正说。

　　简略而模糊的记载给历史留下了太多空白。许多喜爱历史题材的创作者都选择在此处着笔。写过《风起陇西》《三国机密》等历史小说的作家马伯庸曾说，自己是在历史的缝隙间辗转腾挪。但如何合理地填补历史的缝隙，就得各凭本事了。马伯庸擅长把历史包装成现代谍战戏，于正则喜欢把历史装扮成青春偶像剧，这也成了很多人非议他的一点。

　　“那个清史学家就跟我说，你以前写的根本就不是宫廷戏，而是在宫廷里发生的爱情偶像剧。”于正说。当年的这位清史专家被他请来审《延禧攻略》的剧本，于正会隔三差五地把写好的剧本丢给他看，“这个人特别犀利，他一直在骂我，特别狠。”在制作完《宫》后的第七年，于正终于把这位“特别狠”的清史学家的话听进去了，不再专注于爱情故事，不再迷信强情节，从历史的“叛徒”变成了一个考据派。他的创作领地上出现了其它人的身影，除了这位清史学家，还有他新收的徒弟周末，也就是《延禧攻略》的编剧。  

       我只出大脑

　　周末是一位历史系研究生，《延禧攻略》是于正带她写的第二部戏。“因为她是历史系的，脑子里对乾隆、魏璎珞都有一个固定的框架，所以她的逻辑性会比我强。”于正说。《延禧攻略》这部戏，他是总编审，新人周末才是编剧。

　　《延禧攻略》的故事符合逻辑吗？不少观众吐槽魏璎珞主角光环太强大，身为宫女处处顶撞主子，却总能保全性命甚至步步高升。但于正认为她的人设是符合历史逻辑的，“她在历史上的性格就非常嚣张，敢在皇后被废的当天大张旗鼓地给自己过生日，还在六年内从宫女变成了妃。”

　　从历史人物身上提取他们带有现代意识的特质，再加以放大，这是于正这次创作历史人物和以前不同的地方。经过和历史学家的多次讨论，魏璎珞的人设逐渐清晰起来：早期她是块又臭又硬的石头，后来经过富察皇后的调教，变得越来越柔和，成了一块美玉。梳理完剧中每个人物的性格后，他列出了每一集的情节点，发给徒弟周末，让她按照这些情节点扩充台词、补全剧情。这些情节点多达二三十个，细致到你可以根据这些情节脑补出一整集内容。

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