原标题：《创造101》落幕：韩国式女团在中国的错位与变异

当出道成为巅峰时刻，从偶像选秀综艺《创造101》选出的十一人女子偶像团体“火箭少女”（Rocket Girls）此后的感悟，很可能趋近于“人生就是起起落落落落”。决赛次日登陆湖南卫视的《快乐中国毕业歌会》节目表演，唱的都是因手机直播平台而爆红的烂大街口水歌，选曲实在不甚成功，还被细心观众扒出假唱对口型，首秀扑街。舞台之外，广告商也开始争分夺秒地从这只刚刚出炉的女团身上攫取剩余价值，以商品购买数量决定品牌代言人的捞金手法分分钟被群众雪亮的眼睛识破。火箭升空之前，大众的热情已经消散，冷却的发射塔下，满是过眼云烟，不堪回首不堪看。

火箭少女。
事实上，《创造101》的热源始终不是对中国女团的期待，眼下火箭少女的境遇更是很好地证明了这一点。在围绕着《创造101》展开的讨论中，以王菊、杨超越热度最高，争议性最大。不同角度的诸多讨论能够达成共识的一点是：国内关于女子偶像团体缺乏一个明确的评判标准，对于所谓“中国女团”的重新定义也没有明确的内容。国内女团仍然在韩国“完成型”和日本“养成型”之间游走，混沌不清。位列前两名的孟美岐、吴宣仪是韩国第四代女子偶像团体“宇宙少女”的成员，在她们身上能够看到韩国娱乐产业流水线打磨工艺的痕迹，无论是场上的表演还是场下的表现，都能看出韩国“完成型”艺人的影子。她们的“高位出道”也说明本土对于韩国完成型艺人的认可——作为一档购入韩国综艺版权的节目，多数观众可能预判《创造101》的结果也会是打造出一支韩国式的女子偶像团体。显然，“火箭少女”未能遂人愿。
可是，中国真的需要用韩式的标准打造一支这样的偶像团体吗？
每个舞步是幻想把你影子踩
韩国偶像素以“业务能力强”著称，这与韩国流行音乐产业的需求密不可分。1996年，韩国SM公司仿照日本流行音乐偶像打造的首支偶像男团H.O.T发行第一张专辑，很快刷新韩国唱片销售历史记录，同时也开启了韩国偶像团体化的时代。偶像团体透过视觉形象与肢体语言（舞蹈）成功演绎了新的类型音乐。韩国多样的娱乐消费链条都是从这种类型音乐衍生出来的。
随着韩国政府撤销管制，流行音乐大量涌向电视。为了吸引电视观众，制作公司十分重视歌手的造型、舞蹈等视觉设计。视觉部分在唱片制作中的比重也越来越高。上世纪九十年代后半程，韩国偶像产业开始进军海外市场，偶像团体在其中扮演了进入多领域商品市场的钥匙。韩国偶像团体参与商业广告代言的次数远远多于舞台表演次数，偶像成为庞大消费体系中不断紧扣营销的中介，成为国家海外文化战略中的重要媒介，成为被高度物化的商品。除了在海外市场扩张中所扮演的角色，韩国偶像“物”的特性也通过音乐录影进一步被强化。

韩国女子偶像团体TWICE音乐录影。
千禧年的第一个十年里，韩国流行音乐为了拓展海外市场，流行音乐做出两个方面的转向。首先是曲风方面，相比以依赖歌词内容抒情表意的情歌，节奏感强烈的舞曲更容易被不同文化背景、不同文化水平的人所接受，作为“韩流”急先锋的偶像组合作品中，舞曲所占的比例越来越重。其次是歌词，从这一时期开始，韩国流行音乐许多曲名无论使用韩语还是英语，音节都非常简单，甚至会用无意义的感叹词、拟声词做曲名，例如少女时代的《GEE》、《OH！》，BIGBANG的《BANG BANG BANG》，Red Velvet的《Dumb Dumb》。做出这种改变的目的同样是为了降低理解门槛，吸引更加广阔的受众。歌词中也会有许多简单的音节反复出现，从而达到一种“魔音灌耳”的洗脑效果。大量叠加的简单词汇交织在旋律简明又不断重复的舞曲节奏中，加上演唱部分后期做电子音效处理，使得歌词语言彻底被结构成节奏的一部分。歌词的原子化也使得音乐录影的画面不再必须配合歌词叙事，进而更专注于呈现物的特性，并将物的元素进行罗列拼贴，形成强而有力的视觉刺激——当然，偶像也是音乐录影中“物”的一部分，为了搏出位，大量韩国偶像组合音乐录影甚至不惜大打色情擦边球。

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